Muy pocos fueron los que prestaron la más mínima atención a Vicente Carranza cuando quiso donar a Sevilla su colección de cerámica. Ahora, cuando ha pasado el tiempo, cuando la paciencia de don Vicente se ha terminado y cuando la ciudad se ha quedado sin un museo que hubiera recogido las mejores piezas del arrabal trianero, hay quien se lleva las manos a la cabeza porque Sevilla tampoco tendrá la oportunidad de albergar parte de los fondos pictóricos que Carmen Cervera ha aglutinado tras su boda con el barón Thyssen.

Un despropósito, dicen las fuentes consultadas, ha llevado al otro. Y es que si los Reales Alcázares de Sevilla no tienen sitio para dar cobijo a una colección como la de Vicente Carranza, no habrá lugar en la ciudad para el museo Thyssen que finalmente se ubicará en Málaga. Ayer martes, ABC publicaba que Carmen Thyssen apostaba por Málaga para abrir su museo. Eso significa, sin más rodeos, que la baronesa descarta a Sevilla como ciudad para dar cobijo a parte de su obra.

J. M. Camacho informa de que Carmen Thyssen anuló su acuerdo con Sevilla porque las autoridades de la capital de Andalucía «no le transmitieron ni el calor, ni la ilusión que en Málaga, según señaló el delegado de Cultura del Ayuntamiento malagueño, Miguel Briones, quien destacó los elogios de la baronesa al alcalde Francisco de la Torre, por su constancia e intensidad por sacar adelante un proyecto museístico», que contempla obras de artistas andaluces y pintores no solo andaluces sino de calado internacional, entre los que se encuentran el extremeño Zurbarán y el vasco Zuloaga.

Esa falta de apego es la misma que le ha faltado a Vicente Carranza que también ha desistido de donar su colección a Sevilla después de «las provocaciones» de las que ha sido objeto por parte de las autoridades locales.

La lucha de Vicente Carranza ha sido bastante más larga en el tiempo que la de Carmen Cervera. Carranza ha empleado doce años de su vida en negociar con el Ayuntamiento la cesión de su colección.

Visto lo visto, de nada han servido ni sus conversaciones con la que fue alcaldesa de Sevilla, Soledad Becerril, ni con ningún otro intermediario. Antonio Rodríguez Galindo, socialista que cobra por ser alcaide de los Reales Alcázares, ha ninguneado durante años los empeños de Carranza por dejar en Sevilla su colección. Ahora Vicente Carranza se ha hartado y ha anunciado que desiste de su donación.

Tan poco ha sido el interés de Galindo por esa colección que tras adecuar cinco salas de los Reales Alcázares para la colección Carranza, en ese espacio se están acogiendo otro tipo de exposiciones.

Entre el deseo de Vicente Carranza y «las provocaciones municipales» han pasado décadas de dimes y diretes que, como en el caso de la colección de Carmen Cervera han terminado privando a Sevilla de colecciones que en otras ciudades serían deseadas.

Como si en la capital de Andalucía sobraran los atractivos culturales, las autoridades locales han dejado ir lo que en otras capitales serían auténticas gallinas con huevos de oro. Ello no ha impedido que el Ayuntamiento de Sevilla anunciara ayer que pedirá «explicaciones» a la Fundación Thyssen por «jugar» con sus «expectativas». Ahora, la Administración Local de Sevilla está dispuesta a exigir explicaciones a la Fundación Thyssen-Bornemisza por haber «jugado» con sus «expectativas» sobre la creación de un museo que albergara parte de su colección andaluza, aunque ante la posible visión de que la ciudad haya perdido «algún tren» al haber descartado la entidad tal extremo, apostó por políticas culturales «equilibradas, responsables y rigurosas» frente a los «más de 30 millones» de euros atribuidos al gasto público implicado en la creación de un museo de la fundación en Málaga.

La delegada de Cultura del Ayuntamiento de Sevilla, Maribel Montaño (PSOE), dijo ayer, tras el «insólito» anuncio de Carmen Cervera al rubricar con el alcalde de Málaga, Francisco de la Torre (PP), la creación de la fundación municipal que gestionará el futuro museo de las obras andaluzas de la colección Thyssen-Bornemisza que «conforme vamos sabiendo datos, más desconcertados» se sienten los responsables de su Área pues el hecho de que el Ayuntamiento de Málaga adquiriera fincas aledañas al Palacio de Villalón para habilitar un espacio de hasta 7.000 metros cuadrados en torno a la colección, induce a pensar en una negociación entre ambas partes hasta tal punto de propiciar una «inversión muy grande» por parte del Ayuntamiento malagueño.

Tal extremo, según razonó, pone de relieve que la Fundación Thyssen-Bornemisza ha «jugado con las expectativas» del Ayuntamiento de Sevilla al haber «mantenido y alimentado» la esperanza de la creación de una pinacoteca en Sevilla a través de «visitas y manifestaciones públicas y privadas» que atribuyó a la propia Carmen Cervera, a quien recordó que ella misma pronunció la frase «tengo cuadros para todos» en relación a las aspiraciones de Málaga y Sevilla de albergar parte su colección. El Ayumtamiento de Sevilla, según consideró, ha actuado «con diligencia y respeto» pese a que acogió con «sorpresa» que Carmen Cervera compareciera públicamente con el alcalde de Málaga para tratar la creación del museo malagueño poco antes de los comicios generales y autonómicos del 9 de marzo, pues la propia Fundación había pedido al Ayuntamiento de Sevilla un «paréntesis» en las conversaciones hasta que finalizara el período electoral y se formaran los nuevos gobiernos.

El Ayuntamiento de Sevilla, añadió, «se va a poner en contacto» con la Fundación Thyssen-Bornemisza para «pedir una explicación», si bien advirtió del coste implícito en el proyecto malagueño y apostó por políticas culturales de «equilibrio, rigor y responsabilidad» a cuenta del uso del dinero público, pues ella misma reconoció la posibilidad de que la ciudad sufra una imagen de «pérdida de algunos trenes» con casos como éste o el de la colección de cerámica de Triana del empresario y coleccionista Vicente Carranza. Además expresó su idea de no convertir a las administraciones en «rehenes» de las «condiciones particulares» de los coleccionistas.

Bellver

Por su parte, el coleccionista Mariano Bellver, que negocia con el Ayuntamiento de Sevilla y la Consejería de Cultura la donación de su colección de pinturas de artistas andaluces del siglo XIX, aseguró ayer que esas negociaciones siguen adelante sin «obstáculo alguno», recordando que la entrega de estos fondos se dirige a la ciudad con la única condición de que permanezcan en la capital andaluza.

En declaraciones a Europa Press, Mariano Bellver explicó que las conversaciones de cara a la cesión de su colección para los fondos del Museo de Bellas Artes siguen adelante «de manera directa e indirecta», asegurando que en estos momentos no existe «ningún obstáculo» que impida culminar con éxito la negociación abierta desde que en la primavera de 2007 anunciara su intención de ceder estos fondos artísticos.

Bellver explicó que más allá del diálogo, la negociación se ha traducido en «visitas» a su colección, lo que le llevó a garantizar que la cesión «se llevará a efecto» a través de una entrega «completa» y sin contraprestaciones.