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Guillermo Pérez Villalta le ha dado una vuelta de tuerca a la reciente iconografía que los artistas plásticos han ofrecido sobre el flamenco, cambiando la visión más oscura y dramática por una mucho más «alegre y pop». Esas propuestas son las que se pueden observar en el cartel de la XVII Bienal de Flamenco, que se celebrará en Sevilla entre los próximos días 7 de septiembre y 6 de octubre.
La obra que presentó ayer Pérez Villalta es, según éste «más alegre, más pop y más luminosa», porque, a su juicio, «quizás se ha abusado del lado dramático del flamenco». En ese sentido, el artista ha apostado por «la vitalidad y lo colorista», en contraposición al dramatismo de carteles anteriores.
En la pintura —elaborada con la técnica de temple sobre papel de acuarela— se muestra a una bailaora que emerge del suelo, como una planta. Se le aprecia un rostro sin facciones y el cabello suelto al aire. Luce también unos volantes con lunares, algo que responde a ese toque pop que le ha querido dar el autor. También la protagonista del cartel muestra unas manos en gesto de baile «que están inspiradas en manos reales».
Pero más allá de eso, el cartel que ha propuesto el artista de Tarifa encierra varias corrientes estéticas. De un lado, Pérez Villalta manifestó que le interesaba mucho la etapa que va de finales de los años veinte a inicios de los años treinta, «cuando intelectuales como Federico García Lorca comenzaron a darse cuenta de la importancia del flamenco». En ese sentido, el cartel es deudor del surrealismo, corriente artística que estaba de moda justo en esas décadas del siglo pasado que citó el pintor. «Es un cuadro muy surrealista que tiene un deje a los dibujos de Dalí y de Lorca de aquel momento. Ese momento a mí me gusta».
El artista gaditano confesó ayer también que algo que le ha gustado siempre del flamenco es «el juego del compás y la chispa, la improvisación y el momento de la idea, por eso, sobre una trama geométrica está improvisado lo que se mueve, lo que está libre». Dicho concepto geométrico se empleaba en la pintura renacentista, dividiéndose el lienzo en diagonales sobre las que se proyectan líneas horizontales y verticales que se divide en 36 partes. Sobre eso se construye la composición.
Otro de los detalles curiosos que presenta el cartel es que en su parte inferior aparece una guitarra «que es flamenca, pero también tiene un punto de guitarra de rock, algo que hace referencia a mi generación porque fue el comienzo de todo el flamenco-rock, con Lole y Manuel».
Una errata en el cartel
Como curiosidad, hay que comentar que el cartel que se mostró ayer en la presentación tenía una errata que pasó desapercibida a casi todos los que abarrotaron el salón Colón del Ayuntamiento. En concreto, el error se podía apreciar en la palabra «del», en donde sobraba la letra l. De hecho, en la réplica del cartel que se repartió entre los asistentes al acto, se podía leer correctamente la leyenda: «XVII Bienal de Flamenco»
Por otra parte, después de que el alcalde de Sevilla, Juan Ignacio Zoido, realizara unas palabras en memoria del recientemente fallecido Antoni Tàpies, autor del cartel de la Bienal del año 2004, Pérez Villalta reconoció «la enorme valía» del artista, pero consideró que su obra es «un poquito cursi» y que «queda muy bien en los salones burgueses». También dijo que su figura «ha pesado muchísimo», pero que él nunca ha sido «un gran fan» del pintor y escultor desaparecido.
